艺术的路 修炼的路
我从13岁开始学画，从那时起，艺术就成了我生命重要的一部分，那时候的我就认准了，艺术应给人们带来美好和希望。在中央美术学院我受到严格的基本功训练。然而在我绘画技艺不断提高的同时，我发现艺术家似乎没有如我想象的那样具有高尚的人格，那他们怎么带给人类美好与希望？
一个偶然的机会我接触到了大法，我通读了《转法轮》，并和炼功的同学们学了功，大法带给了我崭新的人生观，让我了解到了人生的意义和宇宙的真象。然而对于当时学法不深的我来说，大法是出世的哲学，世间还会有另外的解决办法。
那时我选择了走现代艺术的路。因为我觉得当时中国的社会是一场灾难，是一个充满虚伪谎言的社会。于是我选择了现代艺术作为表达的方式，如画里面的不规则，无造型规律，色彩原则，说穿了就是画丑，因为我要反对假美。
回想起来那时，1999年，大法蒙受不白之冤，大法弟子承受无名苦难，而人们生活在谎言中却浑然不觉，而且，光天化日之下就在乱抓人。作为我，只有画丑的画，宣泄我的愤怒，让它们替我诉说。现在想想这也许就是我当时采用的一种以恶制恶的办法。
然而来到德国之后，这里的社会环境比中国有序很多；人们能享受很多中国没有的自由。让我再那样继续胡画，我做不到了。
当时我想的是静下来学点真正的东西，但進入艺术学院之后，起初是疑惑，后来是失望。虽然我也在搞现代艺术，但我有过正统的基本功学习；我作的东西教授一直嫌放不开。他经常说：“您应该自由的画。”当然现代社会的一切放纵都被冠以自由这一冠冕堂皇的头衔，艺术也没例外。
失望之后我决定不继续画了，因为我实在不知道画出什么东西是有价值，有意义的。大约有这么一年左右的时间算是没动笔，现代艺术的路我不想走了，新的路可又没有找到。
归正道
一直到伟大的师父发表了《在美术创作研究会上讲法》，对我来说真有晴天霹雳般的震撼。我终于明白了我应该走的路，继续原来写实的路，创作出美的，歌颂神的作品。就这么看似简单的一个道理，对于我却付出了这么长时间的找寻。我相信，除了师父，这个世界上再也没有谁有这种能力与魄力，否定现代艺术变异的一切，并指出一条正确的路。
接下来我开始画了，可是3、4年没有这样画了；我真的不会画了。画完一张油画我简直想哭，一方面没有经常的练习是不行的；另一方面更由于潜移默化受了太多现代艺术观念的影响。这样画了3、4张都很不理想。一直到去了美国，我和一些画家弟子经过共同的切磋，偶尔又有师父的指点，才使我的水平逐渐恢复；以后我想还会逐渐的提高。
《在美术创作研究会上讲法》中，师父讲到：“我叫你们做的也不都是为了别人与给未来人留下这些，对你们自身的修炼是有帮助的。因为大家都是在这个社会环境中生活，也都要从这个时代走出去，也就是说，现在人的观念就是这样了，都在大染缸中，我们有这个特殊技能的呢，肯定是在这方面受的影响会大于其他人。那么你们在创作中走回正的路上来的过程中是不是在洗刷自己？在艺术上是不是在回升自己？是啊，在从本质上、观念上改变自己，不是在修炼自己吗？”
从中我认识到，不单要从观念上扭转过来，而且要在实践中，在画上转变过来。而且在画的过程中，也是不断清理自己观念的过程，因为我的实践证明，有很多的现代变异观念是隐藏很深的，不自觉的就会在画中反映出来。
一开始画的几张画，现在看来很幼稚，技法上差的很远，离写实的真正标准还很有距离。然而自己总不愿承认这个事实，还找借口把它解释成我的绘画的特点；也许让这些变异观念远离自己也是个会带痛的过程。然而毕竟也是我修炼的一部分，能感到师父也一直在帮我，就这么不断的往前走。
现在，初步走过这一过程，最明显的感受到了一点，从古典艺术中我可以不断的吸取营养。以往，虽然也看博物馆；但看的最多的还是印象派一类的作品；因为它们还比较合我那时的口味。现在破除了这些观念，我找到了艺术的正念，正的艺术就和我形成了象一个场一样，沟通完全没有问题了，我学习他们的技法，构图，对画面的处理，还有他们画画时的正念。
事情的一念之差就带来了完全不同的后果，现在，我找到了通向美好的艺术的正路，也找到了一个作为画家的自信；因为我知道我是一个走在师父指出的正路上的画家。
我发现，我周围突然多了很多认同我的画的人，尽管我平时不怎么注意宣传自己，可最近突然认识了一些人，很多都是路上碰到的。有的人见到了我的画赞叹不已，从中就有很多人订了我的画，又有人要跟我学画，还办了个小的画展。同修对我说：“你的画被法归正了，自然人们会爱看了。”
在我的艺术道路和我的修炼道路上有辛酸，然而更多的是欣慰，我欣慰自己走出了那样一个险境，归正了自己，走上师父指给我们的一条正路。我们大法弟子走正的路，也是给未来人留下的。
感谢师父！
（2004年德国爱尔巴赫法会发言稿）
